陶瓷绘画艺术与中国传统书画美学探缘
作者: 邓维明  日期:2010-06-28 来源 :景德镇陶瓷学院 文献类型 :学位论文 关键词:绘画 陶瓷 美学 传统 
描述:中国陶瓷绘画艺术历史悠久。在伴随着陶瓷艺术发展的过程中,陶瓷绘画成为了陶瓷装饰的主要手法,创造出独特的艺术语言,形成独特的民族风格。本文从陶瓷绘画的概念属性出发,通过对陶瓷绘画工艺性和艺术性的探讨,研究其概念界定。通过陶瓷绘画与传统书画的发展脉络,探讨陶瓷绘画原始彩陶艺术对中国书画起源的重要意义。研究传统书画美学在陶瓷绘画发展中的影响。通过陶瓷绘画艺术与传统书画美学在几个美学命题上的联系区别以及艺术本质的异同点研究二者之间的“缘”。最终提出结论:陶瓷绘画是传统书画艺术的源头。陶瓷绘画在自然美、艺术美,色彩美学和造型观念上与传统书画有着千丝万缕的联系。陶瓷绘画所体现的“和谐之美”是中国艺术的共同追求。陶瓷绘画艺术语言和创作手法的最终形成深受中国传统书画美学的影响,并结合自身的工艺属性形成独特的面貌。
金农书法研究
作者: 刘秀伟  日期:2009-04-10 来源 :山西师范大学 文献类型 :学位论文 关键词:艺术观 风格渊源 金农 书法 书体成因 
描述:金农,清代著名的书画家,名噪一时的“扬州八怪”之一,其无论是学识、艺术修养、书画造诣,皆当推为翘楚。以前,对于金农的研究大多涵括于“扬州八怪”的研究之中,且多集中在诗词和绘画方面,而对于其书法方面的研究则比较零散,也不够系统全面。因此,本文在前人已有研究成果的基础上,充分挖掘金农诗集和题跋中关于书法方面的论述,从金农生平经历、艺术观、书法风格及渊源、书体成因和书法影响五个方面,对其书法进行全面细致地探讨。 第一部分介绍金农的生平经历。金农的人生可分为三个阶段:第一阶段是少年求学时期。金农少时才华横溢,从而得到了书家前辈们的鼓励和支持,使他的人生道路和书画创作有了很高的起点。第二阶段是中年漫游时期。有着高起点的金农并没有能像其他士人一样走上科举仕途之路,而是选择了遍走大江南北,投身于鉴赏收藏、诗书绘画等艺术爱好之中。近二十年的阅历使他更加明确了自己的人生选择,同时也为他的书画创作积累了很好的素材。第三阶段是晚年寓居时期。金农五十岁后逐渐结束了远程的南北漫游,过上了寓居扬州的相对稳定的生活。此时,他的思想更为稳健和成熟,因而更加坚定了自己的人生价值。 第二部分介绍金农的艺术观。金农的艺术观主要包括“不趋时流,不干名誉”、“师法造化,意造其妙”、“返璞归真,以拙为妍”等三个方面。“不趋时流,不干名誉”体现了他标新立异、不墨守成规的独特个性;“师法造化,意造其妙”体现了金农追求自然的朴素审美思想;“返璞归真,以拙为妍”则体现了金农内心世界的“率真”以及他为人为艺的质朴。 第三部分介绍金农的书体风格及渊源。金农一生的书法,大致可分为“渴笔八分”、行草、隶书、写经体楷书、楷隶混合体等五大类。金农大胆吸收汉简倒薤笔法并将其发挥,再加上他多年八分书及飞白书的创作变革,从而形成“渴笔八分”的奇特风貌;金农抛弃二王行书,转而师法北齐石刻文字,形成了其行草古朴苍茫的独特风格;金农的隶书最初以临习汉《华山庙碑》为原型,而后发展变化出多种形态;金农的写经体楷书,是其“耻向书家作奴婢”的变革产物;金农的楷隶混合体在用笔趣味上特意追求木版雕刻的“版味”,使字体趋于美术化,有一种亦隶亦楷的特殊韵味。 第四部分介绍金农书体成因。金农书体形成的原因是多方面的,总体来说与自身性格、清初书风、广泛交游、扬州八怪、扬州商人以及禅宗的影响都有着密不可分的关系,这些因素对金农书体的形成有着重要的影响。“自身性格”是金农书体形成的重要原因,正因为他具有别人认为的“狂”、“怪”性格,才使得他在书法创作中能大胆创新,别具一格,真正做到了“字如其人”。“清初书风”则影响了金农书体的发展方向。“广泛交游”使得金农眼界更加开阔,在思想和艺术上都受到了影响,又因为他取舍得当,从而对其书体的形成起到了添砖加瓦的作用。“扬州八怪”相互借鉴、共同发展,对金农书体的形成影响深远。“禅宗”对金农书体及艺术风格都产生了重要影响,使其能在书画中找到一种心灵的慰藉,大大丰富了金农的艺术观。“扬州商人”为金农的书画带来了经济效益,并为金农及在扬州的其他书画家营造了艺术氛围。“扬州商人”的欣赏水平及喜好影响着金农书体的取向。 第五部分介绍金农书法的影响。首先,我们要正确认识金农“怪异”的书风,不仅要学其奇怪的外形,也要懂得其追求“怪异”的深层原因和入古出新的创新精神。其次,金农书法独标一格,清新自然,在书法史上具有重要的作用和深远的影响。在清代碑学乍兴到碑派书法兴盛并最终取代帖学的过程中,金农书法起到了承上启下的作用。
谈明代书画作伪
作者: 杨臣彬    日期:2016-12-05 来源 :文物 文献类型 :期刊 关键词:吴镇 行草书 书画作品 《清明上河图》 钱选 中国古代书画 张择端 明代中后期 吴应卯 传世作品 
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清代皋兰书画家唐琏
作者: 康复  日期:2016-12-05 来源 :兰州学刊 文献类型 :期刊 关键词:文化艺术修养 回腕 中国人名大辞典 书画界 唐琏 艺术标准 艺术宝库 文人学士 皋兰 中国画家 
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明清以来文人书画对竹刻艺术的影响
作者: 严宏达  日期:2009-09-01 来源 :苏州大学 文献类型 :学位论文 关键词:文人画 艺术语言综合 书法 竹刻艺术 
描述:中国早期竹刻是以手工艺的形式存在的,在明代以后有一部分竹刻作品审美价值提高,成为艺术品。文人艺术家参与了这个转变过程,中国文人书画艺术也与竹刻技艺达成了完美结合。
古代书法美学对绘画美学的借鉴与影响
作者: 宋民    日期:2016-12-05 来源 :美苑 文献类型 :期刊 关键词:书画同源 米襄阳 绘画美学 钱选 书法美学 中国古代艺术 篆意 周星莲 中国书法 论书法 
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古代书法审美意识对绘画的影响
作者: 宋民  日期:2016-12-05 来源 :美术研究 文献类型 :期刊 关键词:书画同源 古代书法 写意性 一笔书 中国古代艺术 翰林要诀 书如其人 如印印泥 篆意 如锥画沙 
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农耕文化流变背景下的民间美术生态研究
作者: 洪磊    日期:2016-12-05 来源 :农业考古 文献类型 :期刊 关键词:物质形态 北京绢人 内容和形式 扇面画 文化流 生态研究 抓髻娃娃 民间美术 生产过程 物质文化 
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佛教对米芾书画艺术的影响
作者: 马建梅  日期:2008-12-01 来源 :南京航空航天大学 文献类型 :学位论文 关键词:佛教 禅宗 绘画 书法 米芾 
描述:米芾作为宋代著名的书画大家,其书画美学思想与创作风格具有一定的代表性,即不拘古法,独抒性灵,反对因袭,勇于创新。此外,米芾所处的时代——北宋,佛教特别是禅宗炽盛,佛教思想深入到思想文化各个领域。书画方面出现了文人、禅僧所共同适合的一种“墨戏”,促进了文人画的发展。加之,米芾又参禅研佛。因此,佛教思想必定对其书画艺术产生深刻影响。 本文试从米芾接受佛教的缘由——社会因素、个性特点、友朋影响、佛典熏染入手,来探讨佛教对其思维方式、处身行事的影响;尤其是对其书画艺术的影响。关于佛教思想对其书画艺术的影响,首先表现在对其书画创作观的影响:在创作构思阶段米芾注意到了“他好俱忘”、“身与竹化”、“胸有成竹”这三个不可缺少的因素;米芾提出了“无刻意做作乃佳”的创作心态;米芾抒写主观性灵,形成了自然天真的艺术风格,营造了平淡、含蓄朦胧的意境;米芾“无法之法”的创新观。其次是对其书画鉴赏品评观的影响:米芾提出了“诗书画‘本一律’的审美趣味”、“包容无碍的‘圆融’之美”、“‘形神’观与‘中道’之美”。再次是对其书画功用认识观的影响:米芾“墨戏”中的“游戏”和“自适其志”的功用。米芾这些理论的提出与佛教中的某些有些思想有着非常密切的联系。
伊秉绶书法艺术研究
作者: 何岩  日期:2009-03-01 来源 :河南大学 文献类型 :学位论文 关键词:碑学 伊秉绶 书法 清代 
描述:伊秉绶是清代著名的书法大家,他书画诗兼精,人品高尚,作为一个传统的文人,他崇尚儒家“中和”之美,具有刚正、不趋炎附势的人格精神,正是这种高尚的人格,才有书法风格的阳刚浩大之气。书法追求一种朴质古拙的意境,其书的古拙是其敦厚耿直、温文儒雅的人格精神的反映,在他绘画、篆刻、诗文中皆一再流露,而在书法中表露得最为直接且更完善。伊秉绶在名家林立的清代书坛,独树一帜,其隶书成就达到了清代碑学的高峰,是清代碑学隶书中兴的代表人物之一,在书法史上留下了辉煌的一笔,占有很重要的地位。他的书法对岭南及清代晚期碑派书法有着重大的影响。 本文主要分为四部分: 第一部分对伊秉绶生平简要概述,把书学道路进行分为三个阶段:1、启蒙期(以帖学为主);2、发展期(碑帖并重);3、成熟期(以碑为主)。 第二部分通过对伊秉绶书法及思想渊源分析:我们可以看出他之所以成为清代开宗立派的人物,除了他自身的勤奋刻苦以外,其中一个最重要的原因,就是他善于学习,广益多师;还有他博学多才的书外修养及卓然自立的审美取向。 第三部分对伊秉绶书法的主要成就进行分析与清代代表性书家金农、邓石如、桂馥、何绍基进行有益的比较。 第四部分对伊秉绶书法的价值和意义作出了恰当的分析,他的书法成就对清代后期和广东书坛产生了重大的影响。本文力图运用考证综合比较图版分析等方法对伊秉绶书法进行全面阐述。对其书学道路、书法渊源、书法实践进行了细致的梳理,以期作出客观、清晰的评价。特别是他借古创新的艺术精神对当代书法创作,尤其是隶书创作的有益启示与借鉴。
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